书以载道，达其性格，形其哀乐。——《书谱》
《书谱》为唐代书法名家孙过庭的经典著作，在该书中，孙过庭强调，书法艺术能够 表述性格，是一个人所有喜怒哀乐的主要表现，这类叫法在中国书画界中多有印证。
在我国的书法历史上，历年来就会有“颜筋柳骨，颠张狂素”的叫法，这几句话意味着了四位在中国书法上做到顶峰的角色。在其中大家最了解的莫过颜筋柳骨了，颜筋便是颜真卿，柳骨便是柳公权。小编从中小学起便由于院校要求的书法课而知道这俩位书法大家，之后伴随着眼界的渐长，也掌握到这俩位书法大家也是具有傲骨的志士仁人。
八字命理相术在观察人层面有一种方式就是从书法艺术层面来观察一个人，不用说它是不是合乎唯物，单是从数千年承传出来的工作经验看来，以书法艺术观人无外乎一种辨人的好方法。就拿这俩位书法大家而言，颜真卿的书法艺术轩昂雄浑，韧若筋带，因此被称做“颜筋”，世称“颜体”。纵览他的一生，其为人也同他的书法艺术一样，刚直不阿，坚贞不渝。他的品性同他的书法艺术设计风格一样，雄浑坚毅，大气严肃。再聊柳公权，他的书法艺术间架认真细致，傲骨高挺，因而被称做“柳骨”，世称“柳体”。他的为人正直颇似其书风，字字严肃，每一笔铮骨。
不论是从社会心理学层面或是从八字命理相术层面来剖析，颜真卿和柳公权二人的书法艺术设计风格，与她们所具有的性情不无关系。从布局谋篇，到笔画组成，“颜筋柳骨”的产生备受二人的性情所危害。社会心理学也觉得，撰写时对笔画构造的操控，主要表现了撰写人应对外部世界的一种心态。
1.不一样撰写方法体现心里性情
(1)一笔一画的基本型撰写方法，能够 看得出这个人做事用心、温柔体贴、组织纪律性强的性格特征。
(2)假如字的笔画太过屈伸、撰写方法较为浮夸，则说明这个人性情潇洒，喜爱造成他人留意。
(3)撰写喜爱连笔，能够 看得出这个人具备极强的分辨、推理能力。
(4)讨厌连笔则说明了这人逻辑思维能力强、较为控制和自觉性强。
2.不一样字体结构体现本人性情
字体结构的不一样也可以主要表现出人的个性特性：
(1)例如字行上倾说明了这个人是一个激情、有胆量、有理想的人。
(2)字行下倾则说明这个人心情低落、消极、心寒、灰心丧气。
(3)字体结构密切的人，通常有极强的思维逻辑工作能力，性情笃行，忧虑全面，做事用心慎重，责任感强，但非常容易墨守陈规。
(4)字体结构疏松的人，发散性思维工作能力较强，逻辑思维有深度广度，为人正直激情大气，口直心快，胸怀宽敞，不小肚鸡肠，并能包容别人的过错，通常爱憎分明。
3.字体样式合理布局体现人物形象 .
(1)假如全篇文章不论是字间距、行间距或是页边空缺等层面都往左边页边看齐，这就能看得出文章内容主人家是一个恋恋不舍以往，追求完美归属感的人，他对将来沒有充足的胆量去应对，是一个沒有自信的人。
(2)假如全篇文章往右边页边看齐，则说明这个人对将来非常有信心，是一个有胆量应对将来的自信的人。
(3)字体样式向右倾、字行越写越重上的人通常是个与生俱来的情种，非常容易意气用事，易受引诱，依赖感强，主观武断，妒忌心重。
(4)写毛笔字字体样式向左倾、字行越写越向下者一般有谨小慎微的风格，好自悟，过度关心自身，对周边环境反映冷淡，感情压抑感，可是洞察力机敏。他可能是个好的聆听者，不易和人造成正脸矛盾。
往往能看得出这么多，是由于人到撰写时通常随着着许多心理活动描写，例如人到去看书时，用双眼看，耳朵里面听，这就造成了觉得和直觉;学习培训时必须记忆力、剖析和思索。另外，人到撰写时总是会不自觉地维持有一定的心态，如激动、忧伤、恼怒等;而撰写时又要有信心去战胜困难的心里主题活动，这就是信念。
人到撰写时，随着的一系列心理过程，如：觉得、直觉、心态、信念、个性化及其气场等心理特点，都是会对字体样式的组成造成关键危害。乃至会危害到人的言谈举止，体现出一个人的基本上精神风貌，更决策了一个人撰写时的设计风格。换句话说，字体结构与人的个性中间并并不是彼此之间独立，互相有关的，只是互相相融，互相联络的。
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